Превращения бывают и более сложные:

Я вижу на тебя произвел большое впечатление головной убор одалиски - вы с Энгром мыслите одинаково
Я тоже продолжаю сомневаться, была ли "Донна Велата" и "Форнарина" одной и той же женщиной. Кажется, овал лица и нос немного отличаются, или во всем виновата разная техника живописи? Мне нравится, что "Форнарина" получилась очень живая, а ее главное украшение - ленточка с именем Рафаэля на левой руке.

Если посмотреть картины других художников круга Рафаэля, то появляется бесчисленное множество форнарин, не слишком привлекательных и обаятельных. Не факт, что это возлюбленная Рафаэля, в Риме той поры было много разных женщин (легкого поведения)

Не пора ли сходить в Пушкинский музей?

А на этой картине Джулио Романо из Уффицы тоже Форнарина?

Она мне нравится!

Lucrezia, а я в этой мадонне не вижу отхода от стиля Рафаэля. Ну, может появился небольшой румянец и гримаска у младенца - а-ля Андреа дель Сарто. Что касается маньеризма, то здесь он просматривается с трудом - до палаццо дель Те в Мантуе еще далеко. Картина написана в 1520 году (год смерти Рафаэля), влияние учителя было еще очень сильным.

И еще: женщину всегда очень легко обвинить в неподобающем поведении. Заподозрив несчастную Форнарину (Маргериту Лути) в неверности, желательно указывать, откуда был взят очередной исторический анекдот.
Про последние дни жизни Рафаэля Вазари пишет примерно так. Рафаэль никак не мог бросить дурную привычку бегать по девочкам. Однажды он вернулся домой в сильном жару после распутного времяпрепровождения, врачи пустили ему кровь (был такой универсальный метод лечения), чем его окончательно ослабили. Поняв, что скоро умрет, Рафаэль сделал последние распоряжения: оставил часть состояния любимому ученику Джулио Романо, обеспечил будущее Форнарины, выделил средства на похороны и т.д.  Умер великий художник 6 апреля - в день своего рождения, когда ему исполнилось 37 лет. Вазари, конечно, во всем доверять не следует.

Про сходства: "Донна Велата"(1516) больше всего напоминает Марию "Сикстинской мадонны"(1513-14). "Форнарина" была написана в 1518-19. Интересный факт: имя Маргерита в переводе со старого итальянского означает "жемчуг", а именно такая подвеска практически идентична на двух головных уборах. Совпадение? Возможно. Можно придумать много историй. Например, о том, что Рафаэль был в тайном браке со своей возлюбленной. Пойдем еще дальше: у них был ребенок

У Себастьяно дель Пьомбо молодая женщина имеет грубоватые черты лица и не очень изящную шею и руки (написана в 1512 году). Я сомневаюсь, что Рафаэль не мог от нее оторвать взгляд и таскал ее по всем своим художественным объектам.

Романовская дама (в неглиже) очень напоминает куртизанку, например, почему бы ей не оказаться возлюбленной богача Киджи - красавицей Империа?

Что может быть более естественным, чем желание матери приласкать своего ребенка? Этим и объясняется наклон Марии. Кроме того, ребенок на картине очень подвижный и уже не совсем невесомый, поэтому приходится следить, чтобы он не свалился под стол, и придерживать его. Как ты признаешь, диатез бывает у многих детей (у меня-то он был). И что осталось от твоего маньеризма? Крохи.

Для маньеризма изображению человека надо иметь какой-нибудь физический дефект, например, очень длинную шею или кожное заболевание, гипертрофированную мускулатуру или непропорциональное тело. Античность - находка для маньеризма. Намного интереснее калечить обнаженное тело. Если у художника руки растут не из плеч, то обязательно получится модный стиль живописи (у некоторых они растут из плечей или иной части тела). 

Еще меня удивляет, как легко церковь приняла в свое лоно маньеризм. Как всегда, были эксперименты с телами удачные и не очень.

Посмотрим на мастеров:

Что из этих работ ты бы купила, а что нет?

Лукреция, твои примеры из живописи Рафаэля мне нравятся с художественной точки зрения, так как стиль в данном случае является мощным выразительным средством. В "Преображении", к сожалению, не показана нижняя часть картины, которая переполнена эмоциями. Вот полный вариант:

Движение Галатеи грациозно - спору нет, и ее свита фреску не портит - играют в одной команде С композицией у Рафаэля полный порядок. К концу жизни он стал действительно великим и божественным. Творец Высокого Возрождения может отходить куда хочет.

Хочется еще вернуться к двум его женским портретам ("Донна Велата" и "Форнарина") и процитировать Вазари:
"...картины других художников можно назвать картинами, картины же Рафаэля - сама жизнь, ибо в его фигурах мы воочию видим и трепет живой плоти, и проявление духа, и биение сердца в самом мимолетном ощущении, словом - оживленность всего живого."

"Трепет живой плоти" и "проявление духа" мы как раз и видим в наших обожаемых дамах.