то бишь в венецианскую резервацию )) правильно, нечего приличные города засорять флудом ))

это Миктрик испугался, я этого Марино МАрини уже однажды (правда, по ссылке) выкладывал у Талюши )) хоть сам у Пегги еще не был, но друзья там побывали и фоточку презентовали ))

главное, лицо правильное сделай. ежели что, говори, что идёшь к комиссару Брунетти ))

ага-ага! надеюсь, в завтрашних новостях по Первому нам сообщат, как туристка из Москвы варварски вырвала у Ангела заросшего зелёным мхом слона со всеми егойными лапами (интересно, у него лапы две или все-таки четыре?) прямо на глазах остолбеневших венецианских полицейских... а как довезёшь слоника до Москвы, так я у тебя его украду всенепременно прямо под носом у Миктрика. )) удачной фотоохоты! 

Отредактировано Ариал (2013-11-12 01:21:21)

везде была, всё посчитала/сфотографировала/купила
подробности по приезду, а пока коротко:
-книгу купила за 34 евро
-вход в библиотеку в 5-ой арке, но цифра 7 там тоже фигурирует
-у слоника две лапы

пошла паковать чемоданы, завтра рано утром уезжаем в аэропорт

То  что 5-я, это я почти наверняка знал. около нее солдат охраны со штыком стоит...

Всю ночь не спал )) утром сразу загрузил либрерию торцом. думал, может буквой Гэ считали?

Нее, там три арки. 3+5=8. откуда семь?!!
Заинтригован донельзя... )))

Отредактировано Ариал (2013-11-13 09:44:33)

ну так это и прекрасно! альбомов и так уже выше крыши! ))

второй вариант интереснее )) мне удобнее как тебе удобнее ))

ага, буду с интересом ломать голову.

МАРИНА, СПАСИБО!

Про слонов

Разобравшись с цифрой 7, мы отправились искать слонов. Решили начать с простого и разыскать того, что на флагштоке, а затем уж идти в полицию.
Три раза обежав вокруг трёх флагштоков, не увидев никого похожего на слона, я стала сфотографировать других найденных на флагштоках животных

Потом мне позвонил сын с радостным известием о назначении его на новую должность начальника отдела, пока я разговаривала с ним, муж продолжал ходить вокруг флагштоков. Он и нашёл слона.

Вдохновлённые этой находкой, мы, наконец, решились проникнуть на территорию полиции Венеции. Заочное знакомство с комиссаром Брунетти не гарантировало успеха нашего предприятия по изъятию слона, поэтому звонить в полицию мы не стали, а тихонько пролезли в приоткрытую дверь, что слева от кафе Флориан...

Через эту дверь можно пройти во внутренние дворики, расположенные за полицией и за кафе Флориан. Ангел со слоником обнаружился в третьем дворике.

Там же, в открытом окне, обнаружился полицейский, заинтересованный нашим визитом. Застигнутая на месте преступления при попытке выноса слона из полиции, с перепуга я забыла имя комиссара Брунетти, и поспешила удрать через открытую дверь, ведущую на Сан-Марко.
Муж уже ждал меня там и указал на интересную дверную ручку, которую я сфотографировала на бегу.

В общем, руководство для желающих украсть слона из полиции: войти во двор, где стоит Ангел со слоном, можно справа от кафе Флориан через арку №63.

А отпраздновать счастливое бегство из полиции решили во Флориане. Мы там были впервые. Сели внутри, на красных диванчиках, заказ принесли на серебряном подносе, посуда красивая, приборы тоже серебряные, кофе - такого не пила никогда, пирожное (одно на двоих)) - самое вкусное на свете… И это счастье обошлось нам  всего-то 40 евро (вместе с чаевыми)!

Отредактировано Leggy (2013-11-14 17:18:36)

спасибо )

красиво получилось! слоник - зелёненький, я - зелёненькая ))

муж тоже сказал, что мог бы съесть его целиком за один укус, а мне и одной ложечки (вилочки) хватило )

ага, а что бы сделал, если бы меня замели? 

ДЗЕККА

П о с в я щ а е т с я   L e g g y   ) )
.
.
.

Итак, зачем мне вдруг понадобилась парочка голых мясистых мужиков не первой свежести? Тем более, что ихние пятки всё-равно не изучить )) Начнём с издалека. С Барбари...

В скучном, по мнению некоторых, музее Коррер в одном из залов имеется вырезанная на 6 деревянных панелях огромная карта Якопо де Барбари - аж 4 квадратных метра общей площадью! Разглядывать оригинал не слишком удобно, потому что карта сия предназначена для печати и является строго говоря печатной отзеркаленной формой - т.е. всё на ней перевернуто справа налево. Зато рядышком с столом, на котором демонстрируется оригинал, висит печатная копия с подсветкой. Мне нравится её разглядывать: нажмёшь кнопочку и рассматриваешь какой-либо фрагмент города 1500 года издания )) Вся карта в данном случае нам не нужна. Поэтому ограничимся небольшим кусочком пьяццы Сан-Марко...

Якопо де Барбари. Карта Венеции. 1500. Фрагмент. Музей Коррер, Венеция.

Базилика, Торре дель Оролоджо, Старые Прокурации, Кампанила и колонны на пьяццете уже стоят. Новых Прокураций, где ныне кафе "Флориан" ещё нет. На их месте и около Кампанилы - хаос мелких домиков. Что это? Ну, за весь квартальчик сказать не берусь, но точно знаю, что в 1500 году именно здесь находился печатный двор Венецианской республики. Тут чеканились знаменитые венецианские дукаты-цехины. Вот как это примерно выглядело...

Cидит себе дородная венецианка и что есть силы тюкает молотком по штемпелю. Бац-бац! Бац-бац! Утверждают, что в день венецианский монетный двор - или Дзекка (Zecca), выпускал до 20 тыс. монет разного достоинства. Это 7,3 млн денюжек в год. В XVI веке Дзекка ежегодно выдавала на гора по 2 млн цехинов. В тогдашнем т.н. цивилизованном мире спрос на цехин был колоссальным - венецианская золотая монета была мировой валютой №1, именно по ней определялся курс денег других европейских стран.

Вот так выглядел самый первый венецианский золотой дукат, выпущенный во времена правления 48-го дожа Джованни Дандоло - в 1284 году. На лицевой стороне изображен Христос, на оборотной - коленопреклонённый дож, принимающий знамя из рук св. Марка, покровителя города. По кругу аверса надпись - Sit tibi Christe datus, quem tu regis iste ducatus ("Это герцогство, коим ты правишь, тебе, Христос, посвящается"). Последнее слово легенды и послужило названием монеты в обиходе - дукат. Размер и вес венецианские дизайнеры содрали с флорентийского флорина. Однако флорин, хоть и пользовался уважением и повсеместным спросом, быстро потерял свою международную значимость - ветренные флорентийцы без конца меняли содержание золота в своей монете, в результате чего курс флорина был кенгуруобразен  )) В отличие от венецианского дуката: 500 лет стабильного выпуска в одном и том же дизайне (только имя дожа меняли) и всегда неизменные 3,5 г чистого золота (985 пробы по современным понятиям)!

Кстате, золотую монету Венеция стала чеканить уже на пьяцце Сан Марко. До золота Венеция чеканила серебряную и прочую монету на старом монетном дворе, что располагался близ Риальто - в приходе Сан Бартоломео. В 1277 году правительство решило перенести монетное производство, государственную казну и депозитарий частных лиц поближе к Палаццо Дукале, где оно обитало. Помимо чисто политических причин были и резоны противопожарного свойства. Деревянные строения частенько пылали. Неудивительно: плавильные печи, высокая температура, огонь... Однако, грабли - они и в Венеции грабли. Возле колокольни снова построили деревянную Дзекку. Которая в 1532 году сгорела дотла. На этот раз правительство решили проявить благоразумие и построить Монетный двор из истрийского камня. В 1537 году это дело поручили архитектору Якопо Сансовино.

Антонио Визентини. Зекка. Архитектурный рисунок. XVIII в. 67,7х51,2 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

На картинке Визентини - окончательный вид фасада Дзекки. Известно, что поначалу Сенсовино выстроил двухэтажное здание, а уже много лет спустя - при его жизни, но без его участия, был надстроен ещё один этаж. Однако проект Сансовино несколько странный. У парадного фасада, обращённого к лагуне, совсем нет парадного подъезда. Абсолютно глухой фасад! Арки первого этажа даже зашиты в камень. Эдакая здание-крепость. В принципе это правильно: деньги любят хорошие замки! Но ведь нет даже ни малейшего намёка хотя бы на чёрный вход. Вот так воинственно неприступно Дзекка выглядела и в XVIII веке.

Антонио Джоли. Приветствие нунция Стоппани. 1741. Фрагмент. Национальная галерея искусств, Вашингтон.

Поможет ли найти выход из фасадного тупика чертёж монетного двора?

А то! Входы обнаруживаются в боковых фасадах Дзекки. Левый - непосредственно из здания, выходит на канал. Ну, знамо дело, любое приличное венецианское палаццо просто обязанно иметь водный подъезд. Тем более Дзекка. Ну, не по пьяцце же на плечах таскали тяжеленные ящики с золотом из венгерских рудников, из которого чеканились первые венецийские дукаты. А вот правый... Правый пронзает насквозь Либрерию Сансовино и выходит прямо на пьяццу Сан Марко. Учитывая, что строительство Сансовинианы началось одновременно со строительством Дзекки, решение архитектора кажется довольно-таки оригинальным! Впрочем, я не совсем уверен в тонкости замысла Сансовино...

Продолжение следует

Отредактировано Ариал (2013-11-15 09:40:40)

Миииииктрику! ))

терпение-терпение )) ружжо выстрелит в нужном месте

насчет интересности не уверен. но уж что накопалось ))
к сож., вынужден взять паузу. работаю завтра 

я решил, что обойдусь ))

хотя да, пауза затянулась ))

Продолжение...
.
.
.
Сансовино. Наверное, стоит познакомиться с героем нашего маленького расследования поближе. Сансовино всем обязан Венеции. Наверное, и вне Венеции он был бы известен - но насколько? Он родился в 1486-м во Флоренции под именем Якопо Татти и в 14 лет поступил в мастерскую скульптора Андреа Сансовино, чью фамилию он потом возьмёт в качестве собственной. Почти 20 лет Якопо и упражнялся в скульптуре, добившись на этом поприще некоторых успехов. Но ничего революционного. Не Донателло, не Вероккьо, не Челлини, и даже не Микеланджело. Когда в 1527 году обезумевшая солдатня императора Карла V захватила, разграбила и полусожгла папский Рим, Сансовино бежал во Францию - под крыло Франциска I, обожавшего итальянцев. Но по пути остановился в Венеции. Ему был 41 год. Зрелый муж, не мальчик. Как он выглядел?

Есть два широкоизвестных портрета Сансовино. Оба принадлежат кисти Тинторетто, оба каким-то образом оказались во Флоренции, в Уффици. Первый написан до 1546 года, второй - после 1560. На первом всё ещё моложавый Сансовино с коротко остриженной бородкой, на втором - глубокий седой старик с обвисшими щеками. На первом Сансовино не старше 60-ти лет, на втором ему как минимум 74. Оба портрета писаны с натуры. Репутация Тинторетто как мастера вне сомнений, однако насколько же Тинторетто по-разному увидел одного и того же человека: на первом портрете голова Сансовино как арбуз, а на втором - как узбекская дыня )) И всё-таки Тинторетто почему-то погрешил против истины. Вазари пишет:

И где же тут рыжий пинтор? ))

Любопытно, что портреты Сансовино написал "мальчик" Тинторетто (он был на три десятилетия моложе), а не его фактически одногодок Тициан! Тициан написал три портрета Аретино, но ни одного сансовиновского. А ведь они были друзьями и вовсе не соперниками-конкурентами. В круг Тициана и Аретино, который также был римским беженцем, Сансовино вошёл сразу же по приезду. Но... не срослось. Нет портрета.

Во Флоренции - помимо Уффици, при желании можно найти ещё один портрет Якопо Сансовино. Он отыщется в Капелла дей Питтори в церкви Сантиссима-Аннунциата. Фреска называется "Строительство храма Соломона". Как на флорентийскую стену попал уже практически "коренной венецианец", в Венеции же и скончавшийся, – загадка. Санти ди Тито писал фреску в начале 1570-х, уже после смерти Сансовино. Возможно, это дань его хяппибёфдею. Возможно, признание величия урожденного флорентийца в архитектуре. Чай флорентийцы в Венецию-то тайком-с да ездили, да и поскрипывали там зубами, любуясь архитектурными шедеврами своего земляка... )) Найти Сансовино, думаю, не проблема.

Есть ещё три гравированных портрета. Вот - из "Жизнеописаний" Вазари.
Этот портрет из второго издания, вышедшего в 1568 году, за два года до смерти Сансовино. В первом издании - 1550 года, портретов ещё не было. Наверняка Вазари приложил к нему собственную руку - он бывал в Венеции.

С вазариевским образом почти один в один перекликается портрет, выполненный в 1769 голу флорентийским гравёром и живописцем Джованни Баттиста Чекки (Giovanni Battista Cecchi) – пусть Миктрик поправит, если я неправильно протранскрибировал фамилиё. Если Вазари, судя по надписи, ценил Сансовино именно как скульптора, то Чекки отдал ему дань и как архитектору. Но оба совершенно нагло обозвали Якопо флорентийцем! ))

Однако наиболее интересным мне кажется портрет Сансовино из книги Тommaso Temanza «Vita di Jacopo Sansovino, fiorentino scultore et architetto» (1752). Очень загадочная даже гравюра...

Ну, и по традиции, заведённой Leggy, предлагаю погадать - п о ч е м у ? ))

Продолжение следует...

Отредактировано Ариал (2013-12-18 18:59:22)