Ну-ну... Бернини-художник

Да, это картина Генриха Семирадского "Танец с саблями" из Третьяковки.

Добавлю, что эта картина 1884 г. Я про неё ещё расскажу.

Копаю... Сама очень удивилась, когда в одном из залов музея в Серпухове увидела портрет Бернини. Русская провинция и вдруг Бернини.   А свою версию с Поленовым не поясните?

Беггров Александр Карлович (1841-1914), Венеция Канал Сан-Тровазо, 1877 г.
Мне кажется, эту картину нам однажды показывал Ариал в одной из венецианских тем. Ну, какую-то картину этого места он точно показывал.

В Серпухов я собиралась давно. Привлекал меня тамошний музей, который называют одним из лучших художественных музеев Подмосковья. А тут и время для поездки появилось, благодаря трём праздничным дням. Выбирая между Коломной и Серпуховом, Серпухов победил, т.к. серпуховские музейщики в честь Дня России организовали бесплатную экскурсию, в которой нам захотелось поучаствовать http://serpuhov-museum.ru/

О содержании экскурсии я рассказывать не буду, но не потому, что мне было не интересно. Интересно, но экскурсовод, чтобы оживить свой рассказ и вызвать улыбку на лицах слушателей, время от времени отвлекалась, рассказывая о смешных высказываниях посетителей  у той или иной картины. В конце экскурсии она даже прочитала фрагмент из сочинения серпуховского школьника, написанный в стиле юморески. Помните «Кающаяся Мария Магдалина» Ефима Шифрина? Только школьное сочинение было про картину Васнецова «Витязь на распутье». Школьный юмор меня не слишком интересовал, я не за тем приехала, поэтому в моменты юмористических отступлений я убегала от группы и совершала свои маленькие открытия, которыми хочу поделиться.

Вид в Серпухове с Соборного холма

Вход в музей

В музее на входной лестнице  висит парадный портрет в полный рост купчихи первой гильдии Мараевой Анны Васильевны, чья коллекция зарубежной живописи легла в основу Серпуховского историко-художественного музея. Это так, но это и не так.

Портрет, кстати, написан всего 4 года назад (2014 г.) современным художником Бондаренко В.П. За спиной купчихи мы можем видеть ту самую «Песню рабыни» Генриха Семирадского, которую мы обсуждали выше, и которая сейчас висит в каминном зале музея. Левой рукой Мараева опирается на резной столик «На атлантах», оригинал которого можно увидеть в том же каминном зале.
Так вот, портрет Мараевой – абсолютная эклектика, совместивший в одной раме прежнюю хозяйку музейного особняка и вещи, никогда ей не принадлежавшие.

Старообрядке Мараевой мерлинская коллекция зарубежной живописи была нужна как корове седло. 
Получив от барона картины, Анна Васильевна выбрала из них наиболее «невинные» пейзажи, ими она украсила стены своего дома.  Остальные же были отправлены на хранение в чулан, где они находились до 1918 г.

А.В. Мараева в старообрядческом наряде на фоне пейзажа из мерлинской коллекции

После революции имущество Мараевой было национализировано, а картины поступили в распоряжение профкома серпуховской фабрики, ими собирались премировать передовиков производства. Представляете: выполнил месячный план за три недели – получи портрет Бернини,  за две недели – портрет Козимо II Медичи. Хотелось бы вам поработать на той фабрике? 

Юстус Сустерманс (1597-1681), Портрет Козимо II Медичи

Но в 1919 г. фабричную художественно-премиальную инициативу обломал художник Александр Бузовкин, прибывший в Серпухов для работы в отделе Народного образования.  Коллекция картин  Мараевой  была принята музейно-экскурсионной секцией при городском отделе народного образования и положена в основу картин Серпуховского историко-художественного музея.

Сейчас серпуховские музейщики чтят память «собирательницы зарубежной живописи» Анны Васильевны Мараевой, ежегодно празднуют её день рождения… А когда кто-то чрезмерно любопытный, глядя на построенную Мараевой старообрядческую церковь, что рядом с музеем, вопрошает, и зачем, мол, старообрядке мерлинская светская коллекция, отвечают – то было удачное вложение капиталов.

Старообрядческая церковь Мараевых, филиал музея, располагается рядом

Что касается картин Генриха Семирадского (их в музее две, вторая «Праздник Вакха»), они поступили в Серпухов после 1924 г. из упразднённого 1-ого Московского Пролетарского музея вместе с картинами Шишкина, Поленова, Левитана, Маковского, Коровина, Фалька и т.д. А резной столик «На Атлантах» поступил в серпуховский музей в 1927-1931 г. из усадьбы Семёновское-Отрада графов Орловых-Давыдовых. Поэтому Анна Васильевна Мараева, умершая в 1928 г. вряд ли могла опираться на него, стоя в каминном зале серпуховского музея у картины Генриха Семирадского «Песня рабыни».

Столик "На Атлантах" мастерская П. Исакова, Санкт-Петербург, середина XIX века

Кстати, было бы неплохо, если бы серпуховские музейщики на картинных этикетках указали источник и год поступления той или иной картины в музей. Понятно, что на большинстве этикеток придётся указать названия усадьб и имена дворян, прежних владельцев картин. Например: графы Сологуб, усадьба Рождественское-Телятьево. Или: усадьба князей Вяземских, затем графов Шереметьевых – Остафьево.  Но разве это плохо, чтобы посетители, наряду с именем Анны Васильевны Мараевой, узнали бы имена настоящих коллекционеров выставленных в музее картин? По-моему, так было бы справедливее. И посетители музея, любопытствующие, откуда автопортрет Бернини попал в Серпухов, получили бы на него достоверный ответ.

Нашла таки про это место у Ариала Старая Венеция
Он показывал старые фотографии Венеции и мастерскую по ремонту гондол в Сан-Тровазо. Можно сравнить старое фото (конец 19 - начало 20 в.) и картину Беггрова (1877 г.)

Вот-вот )
У Бернини, кстати, если верить информации с этого сайта https://www.geni.com/people/Gian-Lorenz … 524732877, было 12 братьев и сестёр:
Agnese Bernini Ciampelli; Emiliana Bernini; Dorotea Bernini; Eugenia Bernini; Giuditta Bernini; Camilla Bernini; Beatrice Bernini; Francisco Bernini; Vicenzo Bernini; Luigi Bernini; Ignazio Bernini и Domenico Bernini