Кстати, высказывание Ипполитова о том, что «французы особенно преуспели в растаскивании Леонардо», на «Джоконду» не распространяется. Пишут, что Леонардо сам притащил её во Францию. Представляю, как художник верхом на муле и с «Джокондою» под мышкой перебирался через Альпы! 

Правда, после смерти Леонардо картина каким-то образом опять оказалась в Милане у родственников Салаи, где её купил король Франциск I. Всё честно, без «растаскивания».

Вокруг Джоконды много прекрасных картин, покажу несколько.

«Мистическое обручение Св. Екатерины в присутствии Св. Себастьяна» Корреджо, 1526-1527 гг.

Во-первых, эта картина примечательна тем, что прежде она висела рядом с «Джокондой». Это было до того, как «Джоконду» украли.
Несмотря на сюжетные странности, картина мне очень нравится. Малыш Иисус слегка шокирован наглостью тётки, тянущей к нему свой палец. Но игра «попади пальчиком в колечко» увлекает его. И ещё мне нравится Св. Себастьян, который выступает здесь в редкой живописной роли, в качестве свидетеля обручения. И он улыбается, что уж совсем необычно для этого персонажа. Он больше похож на подросшего купидона, чем на христианского мученика. Подобного игривого Себастьяна трудно (невозможно) найти в других живописных произведениях.
Мне нравится ласковость и чувственность Марии, игривость и улыбчивость Себастьяна, детская сосредоточенность Христа. Все образы живые и тёплые. А Св. Екатерина, как бы в противовес им неопределённая и даже как будто слегка позеленевшая, что тоже хорошо. Она – спящий персонаж, которому приснился сон о таком странном обручении.

****************************************************************************

«Ужин в Эммаусе» Веронезе, 1559 г.

ИМХО, «ужин» - самый веронезевский сюжет.    Любил этот художник изображать многофигурные пышные застолья-банкеты. В Лувре можно увидеть два банкета Веронезе.

«Брак в Канне Галилейской», 1562-1563 г.
Эту картину более двухсот лет назад Наполеон вывез из Венеции, и венецианцы до сих пор требуют её вернуть.
Необъятная композиция, в которой насчитывается около 130 фигур, грандиозна.

А мне понравился более камерный вариант трапезы в Эммаусе. По Евангелию в Эммаусе вместе с Христом ужинали два человека, которых он встретил после воскрешения на дороге из Иерусалима в Эммаус. В Евангелии не говорится, где конкретно они ели, и художники обычно изображают трактир, а кроме главных действующих лиц, рисуют трактирщика (и/или пару служанок).
На картине Веронезе ужинают внимание! 20 человек! 
Многие из них одеты в красивые одежды. Возможно, это семейство заказчиков картины с чадами и домочадцами. Ужин проходит на открытой террасе богатого дома.
На переднем плане две очаровательные девочки играю с собакой. Мне хочется разглядывать девочек, затем взгляд переходит на других детей, собак, на женщину в декольте с ребенком на руках, а до Христа глаз добирается после того, как подробно рассмотрит второстепенных персонажей.

А следующую картину я предлагаю отгадать вам. Вопрос викторины №1: чья это ручка?

Продолжение следует.

Как написал Ипполитов, она (грудь) в бронежилете, ей не страшно )

Имя можно сохранить в тайне ) Пусть другие отгадывают, если что.
А ручка не вывернутая, а перевёрнутая )

Интересно, за что ей такая честь?

Хотелось бы взглянуть на фотки, если найдутся!

И что тебе сказала Джоконда голосом Фаины Раневской? У меня два варианта: "Красота - страшная сила!" и  "Муля, не нервируй меня!" )

Наверное, причина во множестве загадок, связанных с этой картиной. Кто изображён, почему без бровей, чему улыбается и т.д.?

Мне бы не хотелось, чтобы так было повсеместно. Мне приятнее бродить по пустым музейным залам. Кроме того, прелесть искусства в некоей избранности. Творят искусство избранные, интересуются им многие, но немногие получают от искусства удовольствие.

Это новая мысль! Если не считать нашего старого фильма, снятого в Эрмитаже скрытой камерой (у мадонны Литта).
Интересно было бы понаблюдать за зрителями у Джоконды и у Давида. Где больше эмоций? )

В Лувре даже без толпы картину трудно разглядеть, мешает барьер - не подойти, и защитное стекло. Общие очертания можно увидеть, но не взгляд. Да, и зритель, думаю, сейчас другой, не тот, что был в Москве.
А Ваши впечатления от московской выставки - супер! В каком зале всё это происходило?

Когда ещё на её лекцию попаду...)

Вспомнила, что у Игоря Долгополова есть рассказ "Джоконда в Москве". Взяла с полки его томик, перечитала. Сентиментально, местами напыщенно, но цепляет...

Выложу несколько цитат, а полностью рассказ можно почитать здесь http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000049/st006.shtml

Кажется, к ней можно подойти совсем близко, вокруг нет ограды, как например у Джоконды, всего-то нужно по лестнице подняться )

*****************************************************************************

Перед поездкой мне попалась выездная лекция в Лувре профессора кафедры истории искусств МГУ Марины Свидерской, где она критикует неправильное размещение "Рабов" Микеланджело в музее и поясняет свою точку зрения. 

Свидерская говорит, что все статуи Микеланджело пристенные и рассчитаны на то, чтобы иметь за своей спиной фон стены. Точки зрения на статуи, которые предполагает скульптор, находятся в радиусе не 360, как, например, у Бернини, а 180 градусов. Скульптуры Микеланджело можно обойти только спереди, а заднюю часть он даже не обрабатывал.
В Лувре же «Рабы» стоят посредине зала, и Свидерская считает, что в этом ошибка музейщиков, не понимающих «природу образного мышления Микеланджело».

Ещё Свидерская рассказывала, как меняется восприятие статуй по мере перемещения зрителя.

Я решила проверить всё на месте. Насчёт стены, мне кажется, не критично. Есть в Лувре и большие неудачи с размещением. Например, кому пришло в голову засунуть "Кружевницу" Вермеера в самый дальний угол, куда к ней не подойти. 

Статуи же "Рабов" сзади подпёрты куском необработанного камня, который служит опорой и границей.
А движение вокруг «Восставшего раба», да, восприятие меняет.
Более всего потенциал к восстанию заметен у него в ракурсе  ¾: опорная правая нога, напряжённое мускулистое плечо и мышцы спины, мощная шея, лицо, обращённое вверх, к свободе.

По мере перемещения зрителя вправо потенциал ослабевает. Раб как бы сомневается, собирая силы для восстания.

А, если взглянуть на статую слева, вообще не заметно никаких признаков восстания: нога расслаблена, плечи невыразительные и направленные вниз, так же как подбородок.

Что касается «Умирающего раба», ИМХО, он умирает со всех сторон. И даже в его поднятой руке никаких намёков на восстание я не заметила.

Вообще, очень занимательно было побегать вокруг Рабов!

Ну, и очередная загадка для желающих )
Чья это тень?

Помню Рёскин с лестницей на какое-то надгробие Сан-Джаниполо залезал, чтобы уличить скульптора в недоработке )

На этот раз руки не вывернутые, и даже не перевёрнутые  Я бы сказала, они расслаблено закинуты за/на голову.

Мне кажется, ты идёшь по ложному следу, по которому, впрочем, я и рассчитывала вас отправить
Кстати, эта загадка не из простых, как мне кажется. Поэтому, если нужно, просите подсказки )

А Алина в ответ на мои восторги по поводу Леонардо говорит, что я про него типа начиталась и подпала под влияние авторитетов ) Алин, ты где, ау! 
Хотела у тебя спросить, как понять, кто действительно попал под влияние картин Леонардо, а кто под влияние трудов авторитетов, пишущих про него?

Я потому и вспомнила про этот рассказ, что он показался мне с Вашим в унисон. Хороший рассказ, меня зацепил.