А чего еще будем смотреть?

Как хорошо передан воздух и облака у Рафаэля !

Мне нравятся 2 типа перспективы: воздушная, в которой прослеживаются  пространственные изменения цветовой гаммы, думаю, что эти изменения труднеее написать, чем пространственное изменение предметов на холсте. Их можно вычислить математически!
И еще меня завораживает создание оптических обманных эффектов - галерея Спада. Примеры будут позже.

Не думаю, что Джотто осознанно применил "перспективу" в капелле Скровеньи, скорее всего это был интуитивный шаг, он не применял при построении математических расчетов

Гениальность Джотто неоспорима, перспектива у него получилась. Только хочу сказать, что его перспектива отличается от научно построенной так, как  окружность от руки от окружность циркулем

Алина, а ты сама-то была в палаццо Спада?

Перспективную галерею в палаццо Спада мы увидели в мое первое посещение Рима.
Сам палаццо оказался довольно привлекательным, а картинная галерея (собрана кардиналом Спада), находящаяся в нем, не содержит шедевров. Да и картины висят на стенах сплошняком до самого потолка, рассматривать их очень тяжело. Помню , что были довольно интересные работы, но знакомых художников мало.

Работники музея по сеансам показывают посетителям самую главную достопримечательность – перспективную галерею Борромини. На первый вздгяд – ничего особенного: арка в палаццо, по бокам которой расположены колонны, а в  конце арки находится скульптура (кажется Марса). Но, когда Работник музея проходит эту галерея от начала и до конца, то только тогда начинаешь осознавать, что она  невозможно короткая. Оптический обман нельзя распознать невооруженным глазом. Галерея кажется раз в 5 или 6 длиннее, чем есть на самом деле (пространство в 8 метров представляется длиной в 35 метров  - из Википедии). Мы стояли как завороженные фокусником Борромини. Затем долго приглядывались  к колоннам, уменьшающимся с каждым шагом, к мраморному “полу”, состоящему из плавно уменьшающихся квадратов-прямоугольников, к  потолоку арки,   состоящему из  кессонных квадратиков, умело меняющих свои размеры. Колонны уменьшались не только в размере и диаметре, но и пилястры  меняли угол наклона... Все архитектурные элементы галереи способствовали созданию иллюзии протяженности. Статуя Марса в конце галереи, казалось, имела нормальные размеры, а на самом деле ее высота не превышает 70 см. Как только перестаешь всматриваться в детали, сразу  побеждает иллюзия Борромини. В последующие посещения Рима мы еще не раз забегали в палаццо Спада, чтобы взглянуть на шедевр Борромини. 

Мои воспоминания получились по-детски восторженными.    

В лестнице Скала Реджа используется тот же оптический эффект. Известно, что Бернини часто заимствовал инженерные идеи у своего коллеги Борромини. Давайте попробуем докопаться до истины, если это возможно!

Ну, из очевидного - на первой иллюстрации на первой лоджии колонны, видимо, хорошо попраздновали. На второй - похоже, в колоннах трубы и насос воду наверх закачивает, чтобы она в две стороны сливалась.