Августинский монастырь и церковь Санто Спирито при нём возникли во Флоренции в 13 веке. Пишут, что место это имело большую популярность за Арно. И даже Франческа Петрарка и Джованни Боккаччо захаживали туда, в монастырскую библиотеку книжки полистать  или доктора теологии Франческо Цоппо послушать. И вот однажды, во время проповеди, видя такое важное собрание, Франческо Цоппа сказал: «А не построить ли нам новую церковь? Вон какие люди к нам ходют, а мы в халупе ютимся! Даёшь новую церкву, достойную нашего душевного благородства!» (возможно, Цоппа употребил другие слова, но смысла сказанного я не исказила)))

Прихожане предложение поддержали, обратились в Синьорию, организовали Уффичио и выбрали проведиторе (инспектора). С выбором особенно не заморачивались, единогласно назвали имя Стольдо Фрескобальди, семье которого принадлежала главная капелла в старой церкви.

С именем архитектора нового строительства тоже быстро определились. Филиппо Брунеллески! Только он может построить что-то похожее на то, что они хочют!
Филиппо спросил, что же они хочют, и предложил совсршенно другое, но, как пишет биограф Брунеллески Антонио Манетти, прихожане одобрили его проект. Почему одобрили, не понятно, потому что они хотели  4 большие капеллы, вместо которых Брунеллески предложил сделать 40 маленьких ниш.

На плане базилики Санто Спирито видно, как  ниши, размещённые по периметру, делают очертания здания волнистыми, почти кружевными.
Красиво, конечно, но как быть с Фрескобальди? Ведь в старой церкви его семья имела самую большую капеллу, вероятно, и в новой хотела иметь не меньше.

В церкви можно найти много интересного, не буду лишать вас удовольствия совершить там свои открытия, остановлюсь только на нескольких произведениях.

Начнём с капеллы Фрескобальди, которая находится в апсиде, и, как пишут, примыкала в их фамильному палаццо, что давало этому семейству право приватного входа в церковь. Честно говоря, я так и не поняла, где был тот вход, может за алтарём? Не представляю, как они там протискивались. 
На алтаре картина Алессандро Аллори «Христос и грешница».

Капеллу Corbinelli украшает прекрасный барельеф Андреа Сансовино с изображением Пьеты. Обратите внимание на образ Христа, запомните поворот головы, волосы, красивое тело. Дальше всё это нам понадобится для сравнения.

Продолжение следует. В следующей части мы с вами предпримем небольшое художественное расследование и атрибуцию распятий Микеланджело.

да, соль на рану
в этой ссылке часы работы музея верные
где хоть я свои нашла? ))

Что там есть, кроме Орканьи, не знаю, я же туда не попала.
Ещё не попала в монастырские дворики (I chiostri e l'ex-convento). Полагаю, что туда можно пройти через музей, но точно не знаю.

Да, всё верно!
Кстати, не знаю, может ли это обстоятельство послужить доказательством того, что палаццо Фрескобальди было на том же месте, что и сейчас, и именно маркизы зарубили планы Брунеллески по сносу домов между церковью и рекою. Ну, зачем им церковь, в которую они не смогут ходить прямо из своего палаццо? ))

Я всё же подпишу, вдруг, кто-то что-то не узнает ))

Чимабуэ
Джотто
Донателло
Брунеллески
Мазаччо
Микеланджело

Готова простить, но не пойму, что.
Вроде, никаких неточностей, разве что на фреске Мазаччо не типичное распятие, а изображение Троицы. Или есть что-то ещё?

Я была в музее Санта Кроче в эту поездку, но распятия почему-то не увидела. Специально не искала, но и не заметить, вроде, не могла. Посмотрела в интернете, да, печально. (

А ссылку можно?

Капеллы там почти условные – неглубокие ритмичные ниши по периметру и одна главная капелла (Микелоцци) на пересечении центрального нефа и трансепта. Да, все капеллы, кроме центральной, выполнены в одном стиле. Жаль, я мало фотографировала в церкви. Вот, как-то так всё выглядит: колонны-ниши-окна-картины.