Leggy, и все, кто был Каподимонте, какую бы картину вы привезли оттуда?

Упс! Только я на выставку Куинджи собралась, а картин уже меньше стало - одну украли! 

Если посмотреть немного шире одной выставки, то резонанс от похищения картины из Третьяковки - отрицательный для музея. Даже, если страховка всё покрывает, всё равно кража картины с выставки подрывает авторитет музея в  профессиональном сообществе.

Это же уму непостижимо, как можно из столичного музея средь бела дня вынести немаленькую! картину в подрамнике! В интернете есть ролик, как всё происходило. Похититель просто подошёл к картине, снял её со стены вместе с рамой, вынес из зала, затем где-то (в туалете?) отделил картину от рамы (раму нашли лежащей за колонной) и вынес её из музея вместе с подрамником. Показали изъятие картины со стройки, она довольно большая и на подрамнике. В обычную сумку такая картина не вместится. Значит, похититель вынес её в какой-то объёмной емкости. С чемоданом он что-ли в музей пришёл? 

В общем, потирать ручки и раздуваться от важности у работников Третьяковки нет никакого повода. 

Возможно, что название имеет значение.

Поняла одно, что в Каподимонте, много достойных картин принадлежит не тиражируемым авторам.

Красивый лозунг, с таким можно и на демонстрацию.  
Искусство во все времена использовали как инструмент для распространения веры, то есть в утилитарных целях - в какой-то мере с целью пиара, политики и бизнеса. И криминал в связи с искусством не редкость. Навскидку: история о том, как кардинал Боргезе упёк в тюрьму квалера д'Арпино, чтобы завладеть "Юношей с корзиной фруктов" Караваджо. А история Мегерена-Вермеера? А искусство как военный трофей?
Пока искусство имеет материальную ценность, вокруг него будет и криминал, и пиар, и политика, и бизнес. 

Не "ну, украли", а украли из Третьяковки по причине плохой оснащённости музея системой электронной охраны. Человеческий фактор усовершенствовать невозможно, а вот повысить степень электронной защиты картин на выставках и в залах музея - это нужно сделать, чтобы исключить подобные позорные ситуации.
На месте администрации Третьяковки я бы попыталась привлечь внимание правительства или меценатов к данной проблеме, чтобы получить финансирование.

Причину разочарования и выводы не поняла. 

С Лукрецией согласна, но эта причина не ходить на выставку была и до похищения.
Подруга-искусствовед говорит, что самые интересные картины на выставке Куинджи - те, что находятся в постоянной экспозиции Третьяковки. Поэтому, при большом желании и интересе к живописи Куинджи, можно их посмотреть после выставки безо всякой давки.
Я собиралась на эту выставку не из особой любви к Куинджи, а для галочки. До НГ электронный билет не купила, а после они вдруг резко закончились. Я не особенно расстроилась. Но тут вдруг у знакомых сотрудников Третьяковки обнаружились два лишних билетика...Отказываться не стала, схожу в ближайшее время.

Сходила ещё на прошлой неделе, написать собралась только сейчас.
Когда мы подошли к музею, живая очередь в кассы доходила до фонтана и продолжалась дальше. С электронными билетами на вход тоже была очередь, правда небольшая, где-то минут на 20-30. А мы прошли через 3-ий подъезд для блатных. Там никаких очередей не было.
Внутри было много народу, даже очень много, пахло кофе на всех этажах, в каждом зале находилось по 2-3 смотрительницы, а у вернувшейся "Ай-Петри" стоял вооружённых охранник.
Правда, мы эту картину не сразу увидели. Специально не искали, но примерно помнили место, где она прежде висела и откуда воришка её снял. Так вот, то место - мы его увидели раньше, чем картину - сейчас ничем не занято, а на стене остались следы от креплений. А сама картина сейчас висит на главном месте сразу при входе в зал на втором этаже. И напротив неё, как я уже сказала, стоит охранник в полном обмундировании и с оружием. Картина, кстати, нам понравилась. Вообще понравились буквально несколько картин из 180 собранных на выставке, и "Ай-Петри" - одна из них. У воришки, видно, был неплохой вкус.
Почему понравилось так мало картин, объясняю тем, что большинство полотен и картинок представляют из себя экзерсисы с красками неестественных оттенков. Хотя среди ранних встречаются типично передвижнические пейзажи в стиле "бедное-бедное картофельное поле, не вырастет на нём на картошечки, ни моркошечки".
Но вообще мне не хватило в Куинджи рисунка, содержания, натуральной узнаваемой природы. Я таких гудронно-купоросных красок в природе почти не наблюдала. 
Среди немногих понравившихся - ранние работы, написанные во время поездки Куинджи на Валаам.
Например, «Ладожское озеро», 1873 г. , Русский музей. Здесь краски вполне реальные, есть рисунок (камни, песок, облака), даже есть сюжет.

Интересно, что с этой картиной связан один публичный скандал. Через 10 лет после того, как Куинджи написал "Ладожское озеро" его товарищ по цеху Руфин Судковский написал картину "Прозрачная вода (Мёртвый штиль"), которая по мнению Куинджи "полностью повторяла" его картину. Дело в том, что картина Судковского многим понравилась, и в газете «Новое время» появилась статья критика Вагнера, в которой он назвал шесть имен — гордости русского искусства: Шишкина, Куинджи, Айвазовского, Орловского, Клевера и Судковского. Особое предпочтение Вагнер отдал «Мертвому штилю» Руфина Судковского, написав, что "ее по оригинальности можно поставить рядом с лучшими картинами Куинджи". Куинджи публично обвинил Судковского в плагиате, разгорелся скандал, кто-то встал на сторону Куинджи, кто-то на сторону Судковского. В общем, страсти разгорелись нешуточные.
Смотрите сами, насколько похожи картины, и занимайте сторону одного или другого спорщика. Хорошая картина, кстати, ничуть не хуже, чем у Куинджи. Композиция, действительно, схожая. И прозрачность воды, и цветовая палитра. Но у Судковского чувствуется жара, придавившая водную гладь, а у Куинджи, наоборот, утренняя свежесть.

Руфим Судковский, «Прозрачная вода (Мёртвый штиль)», (1879—1885) — Киевский национальный музей русского искусства.

Для сравнения выложу ещё пару картин из тех, что понравились.

Kuindzhi At Valaam island 1873.jpg На острове Валааме, Третьяковская галерея

Осенняя распутица, 1870, Русский музей

Все картинки взяла из Википедии