Вилла Контарини располагается  в городке Пьяццолла-суль-Брента и входит в архитектурный ансамбль площади, ограниченной с противоположной стороны аркадным полукругом.

Панорамный вид площади с сайта виллы

И мои фотографии

Когда мы приехали, на площади рабочие разбирали конструкции, оставшиеся от недавней ярмарки. Строительная суета и техника помешали нам разглядеть красивый ансамбль площади целиком, и мы отвлеклись на частности.

Например, на эти ноги, неплохо смотрящиеся на фоне виллы ))

Вид с другой стороны не хуже )

И в профиль

Мы решили, что выставка современной скульптуры была в программе ярмарки. Поэтому, я не уверена, что  девушка в красных туфлях до сих пор находится рядом с виллой. Кстати, угадайте/придумайте название этой скульптуре. Думаю, многие совпадут с оригиналом.

Название этой скульптуры угадать труднее. Но тоже попробуйте )

Некоторые статуи лучше (приличнее) фотографировать сзади )) Называется сей шедевр Rex.

У историков нет уверенности, что автором виллы Контарини был Палладио. И вообще, сверяясь с хронологией, в 1546 году, когда братья Паоло и Франческо Контарини начали строительство, Палладио вместе с Триссино был в Риме. 
В любом случае он мог быть автором только центральной части, так как крылья пристроили позднее.
Чтобы найти черты архитектуры Палладио, давайте посмотрим на здание.  Фасад украшают уже известные нам лоджии серлианы –  пожалуй, больше ничего от Палладио я не вижу.
А каменная декоративная отделка балконов и окон, выполненная в духе барокко,  придаёт вилле совершенно не палладиевый вид. Правда, эти украшения появились в 17-ом веке, когда вилла перешла к новому хозяину Марко Контарини.  Тогда же было пристроено правое крыло, а веком позднее – левое.

О вилле Контарини в Интернете мало информации.
Описание из Википедии http://ru.wikipedia.org/wiki/%C2%E8%EB% … 0%E8%ED%E8
И с сайта виллы http://www.villacontarini.eu/en/villa-c … riors.html

Фотографии интерьеров практически отсутствуют, и трудно понять, стоит ли туда ехать. 

Вообще-то, в тот день мы направлялись в Венецию на поиск слона, а по пути решили сделать небольшой крюк, чтобы взглянуть на виллу. Поясню немного про слона

Идею со слоном подкинул уважаемый знаток города на воде, имя которого у многих стойко ассоциируется с венецийским ареалом. Перед нами была поставлена нелёгкая задача: проникнуть на территорию полиции Венеции, отыскать там заключённого по кличке Ангел и увести его оттуда. Ангела нам предстояло опознать по следующему признаку – было известно, что он водит за собой слона на львиных лапах. Вход в полицию находится на Сан-Марко в районе кафе Флориан. Из оружия нам дозволялось иметь только фотоаппарат.
В общем, как вы понимаете, ничего удивительно, что мы медлили и пытались любым путём оттянуть штурм полиции Сан-Марко. Наверное, потому и поехали на виллу Контарини

Сейчас, по результатам поездки могу сказать: ехать на виллу Контарини стоит!  И, кстати, слон на львиных лапах там тоже водится!

Вилла открыта для посещений круглый год. Правда, осмотреть её можно только с гидом. Входной билет стоит 7 евро, услуги гида включены. После экскурсии я заметила, что все участники нашей группы  отблагодарили гида дополнительной денежкой. Мы поступили так же.

Гид – девушка, прекрасно говорящая по-английски, ещё в холле перед началом экскурсии объявила, что  любая съёмка внутренних интерьеров виллы категорически запрещена. И сразу стало понятно, почему в Интернете так мало фотографий. Желаете видеть – езжайте в Пьяццола-суль-Брента, а я покажу те, что есть на сайте виллы, и  несколько своих шпионских ))

Наша, стихийно собранная около касс, группа состояла из англо говорящей семейной пожилой пары, одного вечно отстававшего итальянца (заложу его по пути: оказалось, что он отставал, чтобы тайком фотографировать!), меня и мужа. За час мы обошли все крылья и этажи виллы в той последовательности, в которой они строились. Так как строительство растянулось на века (с 16-ого по 20-ый), на вилле можно увидеть интерьеры различных стилей, от классицизма до рококо. Экскурсия интересная, жаль, что нельзя фотографировать, а без фото вроде и рассказать нечего.  Когда мы шли «туда», я время от времени пыталась упросить непреклонного гида разрешить хотя бы одну фотку. А когда шли «обратно», мы с англичанкой поняли причину отставаний хитрого итальянца, и тоже стали отставать…

В одной из комнат на потолке есть любопытная фреска-обманка. Если смотреть на коня «в яблоках», задрав голову, и при этом двигаться по комнате,  вы увидите, как конь поворачивает голову вам вслед. Идёте направо – он смотрит направо, налево – и его голова поворачивается вслед за вами. Я отстала…и сфотографировала, но, к сожалению, мой фотоаппарат не увидел того, что видела я. Голова коня осталась на месте, хотя вся фреска заметно изменилась.

В другой комнате потолок ещё более поразительный! Представьте: голубое небо, по которому плывут лёгкие белые облака, и прямо с неба на вас движутся качели, на которых сидит девочка в платье цвета облака. Мне очень понравилась эта фреска…и, как вы понимаете, я опять отстала…

А в следующий раз я отстала, чтобы сфотографировать слона. Фреска находится в комнате Бахуса. Пир горой и слон на львиных лапах

Каменные львы из холла виллы

Продолжение следует...

Это оптимистичное прочтение легенды: Икар не погиб, а приземлился на лужайке перед виллой Контарини. С тех пор он возмужал, но с опытами не завязал, тренируется на птичках )

Тогда бы скульптура называлась Дедал и Икар

Когда он догонял группу, они с гидом долго общались по-итальянски. Не думаю, что на тему преступления законов виллы ))

Эта танцует в правой лоджии, а первая (типа Диана) - в левой )

Разоблачение Вайля, или несколько слов в защиту Палладио

Описывая виллу «Ротонда», Вайль цитирует Гёте:
Внутри это  строение я  бы назвал уютным,  хотя  оно  не  приспособлено для жилья.

И далее идут комментарии Вайля:

А для  чего же?! Красиво, но бессмысленно. И этот стиль распространился по всему миру, до глухих углов? Все же тяга к роскоши куда неистребимее, чем
стремление к нормальному удобству, не говоря о том,  что это более пламенная страсть. Взять  хоть мировые географические  открытия,  сделанные  в поисках
пряностей, золота и мехов, - не  за пшеном же плыли вокруг света. Считается, что Палладио возрождал античность. Так считал и он сам. Так оно и было. Но с
поправкой: Возрождение  изгоняло  из греко-римской древности язычество,  а с ним  -  низовую физиологическую телесность.

По мнению Вайля, Палладио, изгоняя «низовую физиологическую телесность», «упразднял (на виллах) сортиры»:

Сортирами архитекторы палладианского толка пренебрегали: неловко, видно, делалось. На четырнадцать залов роскошной виллы Пизани обнаруживаешь одно отхожее место. Архитектура низа еще только предстояла человечеству, а ту, что была в прошлом, забыли. Я видал в Эфесе древнеримские общественные уборные дворцового размаха. Процесс там был организован тонко: оркестр играл, заглушая неблагозвучные шумы, запах нейтрализовали благовония, рабы предварительно нагревали своими зад ницами мрамор сидений. Хоть Возрождение возрождало античность, но полторы тысячи лет христианства не прошли даром: телесность заметно отступала перед духовностью. Суть - перед идеей.

Палладио  упразднял  сортиры,  расширяя   столовые,   -  и  специальные помещения  уставляли ночными горшками, от чего  в итоге бешено  разрастались
цветы в садах: тоже вроде польза, но косвенная, не предусмотренная. Говорят, красиво  жить не запретишь, -  неправда: красивая жизнь  только та,  которая полноценна и естественна.

Если вы не читали «Итальянское путешествие» Гёте, возможно,  слова обоих авторов воспримите в одной тональности. И это будет ошибкой, потому что Гёте восхищался архитектурой Палладио, и предложение, выловленное Вайлем, - не суть его высказывания.

…Сегодня я посетил так называемую «Ротонду» — великолепный дом на живописном холме в получасе ходьбы от города. Это четырехугольное здание заключает в себе круглую залу с верхним светом. Со всех четырех сторон к нему поднимаешься по широким лестницам и всякий раз попадаешь в портик, образуемый шестью колоннами. Думается, что зодчество никогда еще не позволяло себе подобной роскоши. Пространство, занимаемое лестницами и портиками, много больше того, что занимает самый дом, ибо каждая его сторона в отдельности может сойти за храм. Внутри это строение я бы назвал уютным, хотя оно и не приспособлено для жилья. Пропорции залы поистине прекрасны, комнат — тоже. Но для летнего пребывания знатного семейства здесь, пожалуй, тесновато. Зато дом царит над всей округой, и откуда ни глянь — он прекрасен. А в каком разнообразии предстает перед путником весь массив здания вкупе с выступающими колоннами! Владелец полностью осуществил свое намерение — оставить потомкам майорат и в то же время чувственный памятник своего богатства. И если это здание, во всем своем великолепии, видно с любой точки окружающей местности, то вид из его окон тоже утеха зрению.

И ещё:

Когда здесь, на месте, рассматриваешь величественные здания, возведенные этим человеком, и видишь, как они изуродованы мелкими, грязными людскими потребностями, когда понимаешь, что планы по большей части превосходили возможности исполнителей, и еще: сколь мало эти бесценные памятники высокого духа соответствовали жизни всего прочего человечества, то поневоле начинаешь думать, что везде происходит одно и то же. Люди не поблагодарят тебя за стремление возвысить их внутренние потребности, внушить им более высокое представление о самих себе, заставить их почувствовать величие доподлинно благородного существования.

Выражение «что естественно, то не безобразно» у Вайля обретает новый смысл «красивая жизнь  только та,  которая полноценна и естественна». Нет туалетов – нет красоты. 
Гёте, вроде, о том же пишет, но с другими интонациями, и делает другие выводы: "Люди не поблагодарят тебя за стремление возвысить их внутренние потребности, внушить им более высокое представление о самих себе, заставить их почувствовать величие доподлинно благородного существования".

От Гёте Вайль переходит к Державину: «Как высказался в палладианском дворце Державин: «А где тут у вас, братец, нужник?»

Я не знаю, бывал ли Державин в Италии вообще и в палладианских дворцах в частности, но фраза про нужник - это из Пушкина:

Илья Репин 1910 год
Александр Сергеевич Пушкин читает свою поэму перед Гавриилом Державиным на лицейском экзамене в Царском Селе 8 января 1815 года

Сомневаюсь, чтобы Вайль не знал истории, написанной Пушкиным. А если знал, зачем эта подтасовка с нужником в «палладианском дворце»? Ответ здесь может быть таким: одному критику (Вайлю) могут и не поверить, а вот, если и Гёте, и даже Державин о том же говорили…

А, кстати, верно ли, что Палладио «упразднил сортиры»?

Дадим слово обвиняемому, во 2-ой книге Палладио написал:

Palazzo Antonini in Udine, by Andrea Palladio. Drawing by Ottavio Bertotti Scamozzi, 1781

Ну, вот, ничего он не упразднял! Кухню вынес из дома (если есть возможность, почему не вынести!), а туалет оставил. Я его на рисунке Скамоцци красненьким пометила

Вспомнилось: один мой знакомый лет -дцать назад купил квартиру, в которой до него жили Пресняков с Орбакайте. Квартира досталась ему с обстановкой, оставшейся от бывших владельцев, и даже с их фотографиями, висевшими в рамках. Три большие комнаты, два холла, два туалета... но где же кухня? Оказалось, что кухня - это антресоль в гостиной, размером 2 метра: две конфорки, кофеварка, маленький холодильник... Ну, не нужна людям дома кухня, если они питаются в ресторанах. 

Что касается бытовых подробностей на виллах Палладио, когда гид с виллы Контарини привела нас в то крыло, что пристроили в 19-ом веке, в одной из комнат мы увидели дверь в смежное помещение, служившее туалетом. Помня про Вайля, я спросила, а где был туалет в центральной части здания во времена Палладио? Гид ответила, что в то время канализации не было и для этих нужд пользовались ночными горшками.

Лука Пенни «Сократ и Ксантиппа», 1550 год
Ксантиппа выливает на голову Сократа содержимое ночной вазы.

Ян Стен «Туалет женщины», 1659 год

Поэтому, нельзя «упразднить» то, чего не было! Обвинения с Палладио снимается! Остаётся вопрос, зачем всё это понадобилось Вайлю?

"Снижение пафоса - как нисхождение в восприятию", - это из парной с Палладио главы о Карпаччо. Вайль назвал главу "Шлёпанцы святой Урсулы", но историю Урсулы вы от него не узнаете. Потому что Вайлю так не интересно, его фишка - внезапный ракурс, который будто бы "возвышает наблюдателя" и у того "возникает иллюзия своей особой тонкости".

Проза про сортиры и секреты буйного цветения садов на виллах Палладио - своеобразное нисхождение к восприятию. Чтобы понять высокое, следует опустить взгляд ниже пояса.  С таким же расчетом действовал, например, Караваджо, выставляя на передний план грязные пятки паломников в «Мадонне Лорето». От простого к божественному, от низкого к высокому.

Но в отношении Палладио, взгляд Вайля отчего-то выше "сортиров" не поднялся.

На этом, пожалуй, я пока закончу свой рассказ. Но постараюсь продолжить, если опять поеду в Венето на виллы Палладио.
Конец ))

Отредактировано Leggy (2013-12-24 23:28:08)

Может, на выпускных и у нашей студентки много народу будет )) Я помню, у нас на защите диплома тоже толпа была, правда, без знаменитостей обошлось )

Во Флоренции же во всех музеях есть туалеты, а музеев там много ))
А Вайль, да, если где-то попал (вернее, не попал))), тогда понятно ))

Вайль намного более краток, я его до конца дочитала )

Нет, в "Ротонду" опять не попали    Второй раз мимо ) Три года назад так же ехали, но не доехали. Так что будет третья попытка.
Но, почитав Вайля, боюсь, буду на виллах только туалеты искать и к цветам присматриваться
А вы были в "Ротонде"?

Какие впечатления от Вальмараны и Тьеполо? Пузырь видели? ))

Возможно, когда вернётся )
он на праздники уехал в те места, где нет Интернета )

Мне тоже фрески сына понравились больше. Фреска с пузырём вопреки ожиданиям (в сравнении с фреской из Ка Редзонико) оказалась очень маленькой.

Иногда её открывают и дают посмотреть на амуров и попугая