А мне кажется, что Ева у Мазаччо от горя не видит, куда идёт (а идти куда-то вынуждена). Адам, кстати, тоже ничего не видит, его глаза закрыты. Поэтому я бы сказала, что Ева у Мазаччо открыта новой жизни не более, чем другая женщина в её положении (хочешь-не хочешь, а через 9 месяцев открытие состоится))

Ой, как Ева подурнела! А, может, Микеланджело таким образом хотел выразить своё отношение к её поступку, типа всё зло от женщин? ))

Из трёх Ев, мои симпатии на стороне роденовской - она самая женственная и достойная. Возможно, французы любят женщин больше итальянцев? ))

Конечно, бедная Камилла, но там история тёмная. Я всегда с сомнением отношусь к искренности женщины, когда речь идёт об отношениях с мужчиной намного старше, который к тому же способен поддержать её материально или профессионально. Роден был для Камиллы Клодель хорошим трамплином, вопрос в том, почему она не взлетела, а упала. 

Видимо, модель Ван Эйка была больше беременной, чем модель Родена.   Впрочем, у Ван Эйка беременность заметна даже у женщин, которые не имели детей ("Чета Арнольфини").
Лицо гентской Евы ужасное, на нем нет ни эмоций, ни вообще какой-то мысли, абсолютный тупик.   

Привлекли мое внимание знакомые нам лица на сюжет “Благовещение”.

Ангел и Дева Мария  (1526 - 1530), парные картины, предназначались для церковного алтаря

У Ангела красивая борочная поза, но глупый вид.
Мария серьезна, умна. Что означают ее  выставленные  вперед ладони ?

Единственный, тоже знакомый  нам портрет.

«Портрет Лючины Брембати» (около 1518)

Про портрет рассказывают такую историю: долгое время было неизвестно имя изображенной дамы. Удалось обнаружить буквы, написанные на луне ”CI ”,
Луна по-итальянски “luna”. Такой ребус зашифровал Лотто. Фамилию определили по перстню(гербу) на  руке дамы.
Дама не выглядит ни красавицей, ни умницей. Но, на ней дорогое платье, сложная прическа (УХ !) и много  украшений.

Отредактировано Lucrezia (2013-02-03 22:21:08)

Просто хотел пошутить?

Здорово, что вам удалось посетить выставку, у меня пока не получилось. Постараюсь сходить на этой неделе, хотя я уже видела все показанные картины, а некоторые даже дважды, на выставке Лотто в Риме и на выставке в Бергамо. Но, стоит обновить впечатления и воспользоваться поводом опять навестить Пушкинский. Пара вопросов: есть ли очереди, и видели ли вы другие экспозиции, например, выставку "Итальянский рисунок"?

Осмотрела выставку итальянского рисунка, понравилась. Рисунков много, некоторые представляют собой завершенные работы, но есть много просто набросков. Можно наблюдать разную технику исполнения, ее эволюцию. Если  позволяет время, Leggy, то надо сходить.
Некоторые работы можно посмотреть здесь: http://www.afisha.ru/exhibition/81114/

Еще выставлен “Кодекс о полете птиц” Леонардо. Можно посмотреть разворот открытой тетради, которая находится под стеклом. Почерк красивый, аккуратный, но прочитать ничего нельзя. Можно полистать на сенсорном экране странички этой работы.

Сегодня была в Пушкинском, посмотрела картины Лотто и итальянские рисунки.
У Лотто больше всего понравились три работ: Гавриил из «Благовещения», «Мадонна, коронуемая ангелами» и «Святой Рох».

Гавриил слегка женственный и ангельски красивый. Если бы в реале я вдруг встретила подобного красавца в платье явного небесного происхождения, похожем на облако, я бы ни минуты не сомневалась, что передо мной ангел, и что он явился с серьёзными намерениями!
Впечатления от этой пары Гавриил-Мария совсем иные, чем от «Благовещения» из Реканати.
На лице Марии нет ни испуга, ни смирения. Она впала в мистический экстаз и пребывает где-то в ином пространстве. Во взгляде ангела мне видится некоторое недоумение и сострадание. 

«Мадонна, коронуемая ангелами». В этой картине интересная композиция, состоящая из двух треугольников, немного смещённых относительно общего центра - Марии с Иисусом. По углам первого треугольника расположены те, кто смотрят на зрителя (правый ангел, святые Стефан и Матфей). Второй треугольник соответственно образуют те, кто смотрят на Марию (левый ангел, Иоанн и Лаврентий).
Кроме сцены коронования на картине происходит некий диалог, смысл которого хотелось бы понять. На сопроводительной табличке к этой картине пишут, что идея происходящего – заступничество и сострадание. Будто бы святые просят царицу небесную и её царственного сына о покровительстве над людьми. Иоанн выражает просьбу довольно эмоционально, кажется, он пытается в чём-то убедить Марию. Она отвечает уважительно и спокойно, а реакция Иисуса, как написала Lucrezia, не вполне понятна. Он то ли чем-то недоволен, то ли, напротив, живо откликнулся на просьбу святых и рвётся из рук матери, чтобы немедленно благословить всех, кто попадётся под руку. А во взгляде святого Матфея мне видится осуждение и недовольство. Интересно, что бы это значило?

Отредактировано Leggy (2013-02-07 00:09:48)

Картина неизвестного голландского художника 1520 г. из Старой пинакотеки Берлина.
Ноги есть, туловища - нет.

Ты слушал - не увидел, а я картину рассматривала - не увидела

Спасибо за картину. Только в ней ноги несут другую смысловую нагрузку, я правильно понимаю? Нет никакого отрицания невозможного,
или надо понимать:
невозможно заставить мир вращаться?

нога, котороая торчит  из под красного покрывала?
Leggy, как называется эта картина?
На переднем плане белые сапоги странно повернуты в противоположную сторону от туловища.
В общем, я уже запуталась от обилия ног на этой картине

Итальянский рисунок

Когда собиралась на выставку, кинула в сумку дежурную мыльницу. Фотографировать на временных выставках всё равно не разрешают, зачем тащить тяжёлую камеру.
Осмотр выставки начала с концертного зала. Рука потянулась к фотоаппарату, когда я дошла до «Коня и двух воинов» Джузеппе Чезаре. Покрутив головой в поиске запрещающих табличек и нигде их не обнаружив, я решила спросить бабушек-смотрительниц, можно ли фотографировать. «Можно!», - хором закричали бабушки. Казалось, они радуются больше меня, наверное, надоело им запрещать - позволять и разрешать значительно приятнее. )
Но радовалась я недолго. Фотографировать на выставке можно, но невозможно. Из-за плохого (очень плохого) освещения фотографии получаются вот такими. И это, пожалуй, самый лучший кадр.

Но мне повезло, изображения почти всех рисунков, которые мне хотелось бы показать, я нашла  здесь.
Удивительно, но автор обзора обратил внимание на те же картинки, что и я.

Сюжет героический и драматический

Джузеппе Чезари (Кавалер д'Арпино) / Guiseppe Cesari (il Cavaliere d'Arpino) (1568-1640). "Конь и два воина", черный мел, сангина

Конь и воин на одно лицо.

Джузеппе Чезари (Кавалер д'Арпино) / Guiseppe Cesari (il Cavaliere d'Arpino) (1568-1640). "Этюд фигур сборщиков податей", черный мел, сангина

Сборщики податей похожи на портовых грузчиков. Что у них в мешках, неужели деньги? )

Лоренцо Лотто / Lorenzo Lotto (приписывается). "Этюд головы бородатого старика"

Такого Лотто я ещё не видела, кажется, это самый сильный его образ. Если это Лотто, конечно.

Якопо Пальма Младший / Jacopo Palma il Giovane (1544-1628). "Воскресение Христа", перо коричневым тоном.

Cцена больше напоминает Архангела Михаила, побеждающего дьявола.

Лука Камбьязо / Luca Cambiaso (1527-1585). "Пригвождение к кресту", перо, кисть коричневым тоном по наброску черным мелом

Помните деревянных человечков, куколок, члены которых нанизаны на резинку? Сожмёшь в руке, и человечек кувыркается или принимает любую позу.
Фигуры  Луки Камбьязо напоминают мне таких человечков, даже не верится, что рисунок сделан в 16-ом веке.

Паоло Фаринати / Paolo Farinati (1524-1606). "Наказание Марсия", перо, кисть, коричневые чернила, белила по рисунку черным мелом на серо-голубой бумаге

Увеличенная гризайль «Наказание Марсия»  занимает задник сцены концертного зала. Не люблю сцену «освежевания», но рисунок  Фаринати мне понравился. Стежки на бедре Марсия всего лишь намекают на суть наказания, но не шокируют жестокой откровенностью. Очаровательны детали – испуганная лягушка в уголке и колесо-цветочек в центре.

Джованни Баттиста ди Якопо (Россо Фьорентино) / Giovanni Battista di JACOPO (Rosso Fiorentino) (1495-1540). "Нептун на колеснице", перо, кисть коричневато-серым тоном

Опять тележка.
Образ Нептуна Россо Фьорентино где-то между Адамом Микеланджело и Мыслытелем Родена. )

Сюжет лирический и красивый

Пармиджанино, Франческо Маццола. рисунок "Мадонна с младенцем в облаках"

Мне нравятся многие картины Пармиджанино, несмотря на некоторую намеренную деформацию его образов. Если бы можно было унести с выставки всего один рисунок, я бы взяла мадонну, присевшую на облако.

Сюжет волнительный и загадочный

Доменико Пиола / Domenico Piola (1627 - 1703) . "Лучник, стреляющий в шар на голове женщины", ", перо коричневыми чернилами, кисть серо-коричневым тоном по наброску черным мелом

Женщина в позе Венеры с яблоком на голове ведёт себя удивительно спокойно. Если бы не волнение зрителей, вероятно, переживающих за её судьбу, я бы подумала, что мишень - статуя. Движения стрелка говорят о его намерениях, но где стрела? Может, оттого и спокойна мишень, что стрелы не видит? )

Отредактировано Leggy (2013-02-15 23:30:31)