Вход на постоянные и временные выставки в Третьяковской галерее на Крымском Валу в центре Москвы будет бесплатным в Международный женский день 8 марта. Об этом в понедельник, 6 марта, сообщил Riamo.

Балерины, как и вообще женское тело, — отдельный пласт творчества Серебряковой. Он озарен такой бодрой эротичностью, что зрителей мужского пола от картин не оторвать.

Сокровища Нукуса. Из собрания Государственного музея искусств республики Каракалпакстан имени И.В. Савицкого (Узбекистан)

07.04.2017 – 10.05.2017
Выставка проходит в Отделе личных коллекций и в Главном здании.

Выставка в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, включающая более 250 произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства, а также археологических предметов из коллекции Государственного музея искусств Республики Каракалпакстан, является значительным событием в культурной жизни обеих стран.

Создатель музея в Нукусе – Игорь Савицкий (1915–1984), художник, собиратель живописи, графики и предметов народно-прикладного искусства, ставил перед собой цель показать, как зарождалось станковое искусство в Узбекистане после революции. Его усилиями начала складываться коллекция ориенталистского искусства, называемого «туркестанским авангардом». Также Савицкого привлекали работы художников, для которых пребывание в Азии было ярким, но эпизодическим явлением. На выставке в Пушкинском музее будут представлены работы мастеров объединения «Бубновый валет» Р. Фалька, В. Рождественского, А. Куприна; представителей «туркестанского авангарда» – А. Волкова, У. Тансыкбаева, Н. Карахана, А. Николаева (Усто Мумина), В. Уфимцева, которые стремились выработать свой особый художественный язык для передачи пафоса созидательных перемен в Средней Азии. Специально для выставки в Москве впервые покинет Нукус картина В. Лысенко «Бык», ставшая символом музея.

Говоря о коридоре Вазариано, перенесемся в прошлый век.
Окна коридора- это небольшие круглые окошки, но в центральной части вдруг появляются уже большие квадратные окна.
     Легенда рассказывает. Что окна были сооружены по приказу Муссолини, который надеялся, что во время визита во Флоренцию Гитлер восхитится панорамой города, открывающейся с моста, и сохранит Понте Веккьо в неприкосновенности.
      Так  это было или не так, но Понте Веккьо действительно обошли при бомбежках Флоренции,  что не помешало фашистам заминировать подступающие к нему улицы

Будучи в Москве, собрались посетить ГТГ. От м.Третьяковская ведёт путь через строительный навес с очень узким проходом, ощущение из советского детства, будто пробираешься по каким-то задворкам. При подходе к Инженерному корпусу не встречаешь никакого указателя – нужно зайти внутрь к охраннику и спросить, где вход на основную экспозицию и где касса, только тогда получаешь какую-то информацию. Вход на основную экспозицию тоже не имеет должной информативности и сопровождается только словом «Вход», которое может обозначать абсолютно любой вход без какой-либо конкретики. Войдя туда, ты вынужден выстоять очередь через рамку с тщательным просмотром всех отделов своей сумки, и только тогда попадаешь к аппарату по продаже входных билетов. На выставку Серебряковой отдельные билеты, которые есть только на почти через неделю. Узнать, на какое число есть эти билеты, можно только в кассе с живым кассиром, пройдя через все выворачивания карманов, – охранник в Инженерном корпусе по конкретике не в курсе, «на сегодня уже нет билетов». В довершение ко всему попалась в камере хранения бабушка за 70 лет, которая начала учить жизни, что с такими сумками нечего ходить в музей (совсем не гигантские, к слову), а нужно ехать на вокзал и оставлять их там в камере хранения. Пакет с календарём (фирменный пакет Пушкинского музея специально под конкретный календарь собственного издания толщиной в календарь) принимать не хотела – «вещи больше 50*50 не принимаются», ткнула в объявление, вернее, взяла, но ткнула. Попытка урезонить и сообщить ей о неправоте насчёт приёма вещей встретила довольно жёсткий отпор, не вязавшийся с образом бессильной бабушки, которой хорошо бы помочь (первой мыслью при подходе к камере было занести свои сумки самому…) Скажите, говорю, свою фамилию. Жёстко: «А зачем Вам моя фамилия?» Можете, говорю, и не говорить, по рабочему графику определят, кто работал в конкретный день 20-го апреля. Совершенно отвратительно было это воспринимать, как в школьные годы над тобой проявляет власть вахтёр. Написал жалобу в книге отзывов, давшая её администратор посетовала, что который год приглашают по договору на эту работу ООО «Виона-клининг», вместо того, чтобы этим занимались сотрудники ГТГ. Планирую написать жалобу ещё на сайт галереи и на сайт Минкульта. В Пушкинском музее, посещённом за день до этого, такого нет, камера хранения – индивидуальная ячейка с ключом. При этом билет в ГТГ стоит 500 рублей супротив трёхсот в Пушкинский музей, и вещи у тебя примут только после того, как покажешь билет, хотя ты можешь попасть к этой камере хранения только после того, как тебя обсмотрели всего с ног до головы, и ты явно посетитель, а не просто так зашёл прогульнуться. Зачем платить зарплату там, где можно потратиться раз на шкафчики, да ещё и с таким ужасающим сервисом, - загадка. Вот такие моменты пьют кровь и составляют общую среду. Для меня это логичное продолжение отсутствия указателей и прочего. И тебе портят впечатление от визита, меняют настрой. Понимаю, что всё это в пустоту, но, глядишь, где-то кто-то и прочтёт, и что-то сдвинется.